Vino entintado

 

Que el vino es tinto, no cabe duda; a pesar de no verlo directamente, su reflejo tiñe el mantel claro de su vivo color, y la silueta de la copa nos indica que no puede ser otra cosa que el líquido elemento. Se trata de un fuera de campo radical, en el que no hay ni asomo del referente principal, pero sí de sus efectos a base de sombras y color.

Hacia abajo

 

Casi todo está en equilibrio. Las dos coordenadas básicas, formadas en este caso por una vertical y una "casi" horizontal" nos sitúan perfectamente en el espacio. Pero el atisbo de la barandilla, surgiendo oblicuamente de la vertical, genera un desequilibrio y nos insta a buscar el fuera de campo doblando la esquina, escaleras abajo. Y todo con un atisbo.

Pasarela al infinito

 

El corte o sangrado de una imagen propicia una extraña paradoja: se amputa una parte para ampliar el todo, si bien de forma imaginaria. Es el fuera de campo, campo que se resiste a que le pongan puertas. Aquí, la imaginación se lanza a la búsqueda de lo que se embosca tras el marco de la fotografía, es una pasarela al infinito.

Por la tangente

 

Salirse por la tangente, cuando consideramos imágenes, implica sangrar fuertemente los referentes y potenciar el fuera de campo. Se crea entonces una tensión visual muy interesante: el ojo, consciente de que le están escamoteando buena parte de los elementos representados, se revuelve por los márgenes para intentar "completarlos". En la foto superior, sin embargo, más que salirse por la tangente, se sale por la secante.

Artificio tenebrista

 

Si uno gusta del tenebrismo caravaggiesco, quizá sea porque gracias al tratamiento lumínico, se establece una jerarquía entre las figuras y objetos de la pintura, ayudando así al observador a distingir lo esencial -iluminado- de lo accesorio -sumido en la penumbra- Pero, ¿qué pasa cuando de la oscuridad solo emergen retazos de objetos, y sus partes más características, bien están cubiertas por el negro profundo, bien quedan fuera de campo?